此页面上的内容需要较新版本的 Adobe Flash Player。

获取 Adobe Flash Player

此页面上的内容需要较新版本的 Adobe Flash Player。

获取 Adobe Flash Player

目前所在位置: 对外交流 >国际交流 >日本书法家青山杉雨的眼光

日本书法家青山杉雨的眼光

发布人:陕西省书法家协会 发布时间:2013-05-07 点击率:4058

    从正在上海博物馆展出的日本书法家青山杉雨的收藏与书法作品中,可发现日本书法家青山杉雨是如何学习中国书画、将其精华融入到自己的创作中,追求一种现代的、时尚的感觉,以实现自己作品“一作一面貌”的境界。一位如此善于学习的艺术家,也有着卓然的审美眼光。

上海博物馆展出青山杉雨收藏的《汉韵和风》

    青山杉雨先生本人及其家人分数次将其藏品捐赠给我所服务的日本东京国立博物馆。其旧藏中既有中国的书法作品,也有绘画作品。时下正在上海博物馆举办的关于青山杉雨的展览叫“青山杉雨的收藏与书法”,为纪念青山先生诞辰100周年,同一主题也于去年(即2012年)在东京国立博物馆举办。东京国立博物馆收藏的主要是古代美术品,很少收藏现代美术作品。但是,对于获得过作为日本文化人最高荣誉“文化勋章”的青山杉雨,博物馆方面即破格予以举办展览。

    青山杉雨对中国,特别对中国的江南地区有特别的感情。他于1993年去世,享年81岁。终其一生,青山都非常热爱中国,他受中国书法的启发,把中国书法与自己的感性融合在一起,从中追求一种现代的、时尚的感觉,以实现自己作品“一作一面貌”的境界。

    青山杉雨毕其一生收藏了非常多的文物,其中不仅有中国的文物,还有日本、韩国、东南亚等汉文化圈的文物。青山杉雨及其家人捐赠给东京国立博物馆的中国艺术收藏品共有70件,包括书法作品35件和绘画作品35件。这些作品是在他去世后,由其家人与博物馆方商量,专门针对东京国立博物馆收藏方面的不足而捐赠的,其中包括不少精品。

    青山的收藏品曾经都是他挂在家中自己欣赏的作品,因此,如明末清初常见的那些超过3米的大幅作品是没有的。

    须知在日本并不是想买就能买得到中国的书画作品的。此外,在收藏艺术品的时候,收藏者的审美眼光非常重要,决定了藏品的整体质量。

    而对青山杉雨影响最大的书法家则是吴昌硕和董其昌。年轻时候的青山杉雨非常喜欢吴昌硕的作品,即使是他尺幅非常小的作品,青山也给予很大热情。哪怕是对刊登在杂志上的吴昌硕作品小幅图片,他都会放大镜去仔细观察,努力从中学习精华。

    青山杉雨的藏品很多,吴昌硕的作品则是其收藏中很有代表性一系。他的收藏很有系统性,不像很多日本藏家仅仅收藏吴昌硕创作顶峰时期的作品。吴昌硕曾临写过很多次《石鼓文》,一般来说,都是竖行和横行的字都排列得非常整齐的,此类作品在日本很受欢迎。然而青山旧藏中有一件吴昌硕晚年创作于宣统元年的《临石鼓文轴》,这幅书法作品的横行并没有有意地排得很整齐,但是整体却显示出一种统一感和和谐感,从这个意义上来说,可以说是吴昌硕的一个精品。此件《临石鼓文轴》毕竟是一件精品,然而,吴昌硕年轻时候的作品,青山也进行了收藏,从中可以看出他的收藏是很有系统性的。比如青山旧藏有一幅《篱菊图轴》,作品没有用很浓的色调,非常澹泊,但是青山收藏了,因为他对吴昌硕有一个整体的、非常系统性的理解。青山旧藏中另有一幅吴昌硕的《牡丹图轴》,据青山杉雨的儿子青山庆示介绍,那是青山杉雨最喜欢的吴昌硕绘画作品之一。事实上,在日本所能见到的吴昌硕的作品大部分都是用色非常浓艳的,我也对吴昌硕有过一定的研究,根据吴昌硕自己留下的记录,他曾提到:由于日本人是非常喜欢浓艳的作品,所以也特意用浓艳的颜色创作了一些作品。实际上,吴昌硕本人也对这样的作品不置可否。在日本,像这种青山杉雨所收藏的那些用色非常澹泊高雅的作品是非常少的,从青山收藏的吴昌硕中,也能看到青山对吴昌硕的研究很深。青山杉雨旧藏有吴昌硕晚年的一幅《墨梅图轴》,这幅作品也完全没有用浓艳的颜色,是单纯的水墨画。此画的精彩之处在于,这是吴昌硕在自己的生日的时候为自己而作的,而不是应别人之求马马虎虎画出来的,因此可以说是吴昌硕的代表作,青山对于这样的作品也非常扎实的收入囊中。

    青山不仅收集了众多吴昌硕的作品,在他60岁的时候还策划了一个吴昌硕作品展,并且出版了一本吴昌硕作品的图录,这本图录收集和网罗了关于吴昌硕的所有资料,也具有很高的学术价值。

    对青山的创作风格产生了巨大影响的艺术家,除了吴昌硕,还有董其昌。青山杉雨在63岁时造访了台北故宫博物院。当时的台北故宫博物院副院长江兆申就说:“既然好不容易来一趟,就看点儿什么吧。”青山当时也不知道为什么就突然说“想看董其昌”。青山杉雨在台北故宫博物院,并不是隔着玻璃去看作品,而是拿在手上细细把玩,总共看了20件左右的作品,并且从中受到非常大的冲击,他觉得:“董其昌的这些作品不是做作地写出来的,也不是为了实现一个特定的目标,而是在一种自然的状态下写下的非常和谐的作品。”青山杉雨藏有不少董其昌的作品,捐赠给东京国立博物馆的作品中也有董其昌的卷轴和挂轴,其笔法都达到枯淡和飒爽的境地,青山自己也把这种意境融入到他自己的创作风格当中。青山杉雨64岁之后的作品于是就慢慢开始显现出枯淡和澹泊的状态来了。

    青山杉雨的旧藏中也有晚清虚谷的作品,如《莳兰种竹图卷》。虚谷的线条非常有个性的,现存的画作也很多,但是金鱼花草占了大多数,这幅《莳兰种竹图卷》中的山水真正体现了文人的优雅生活,可以说并不多见。青山能够把这也收入囊中,可以说是一种缘分,因为这样的作品不是想买就能买得到的。

(信息来源:东方早报)